Nenda kwa yaliyomo

Barbara Hammer

Kutoka Wikipedia, kamusi elezo huru

Makala hii ina dalili ya kutungwa kwa kutegemea programu ya kompyuta kama vile "Google translation" au "wikimedia special:content translation" bila masahihisho ya kutosha. Watumiaji wanaombwa kuchunguza tena lugha, viungo na muundo wake. Wakiridhika na hali yake wanaweza kuondoa kigezo hiki kinachoonekana kwenye dirisha la kuhariri juu ya matini ya makala kwa kutumia alama za {{tafsiri kompyuta}} .

Barbara Hammer

Barbara Jean Hammer (15 Mei 1939 – 16 Machi 2019) alikuwa mwongozaji wa filamu, mtayarishaji, mwandishi, na mpiga picha wa sinema wa Marekani aliyekuwa mwanaharakati wa masuala ya kijinsia.

Anajulikana kama mmoja wa waanzilishi wa filamu za kike, akiwa mstari wa mbele katika kuangazia masuala ya wanawake kupitia kazi zake.[1]

Maisha ya kazi

[hariri | hariri chanzo]

Taaluma ya Hammer ilifanya kazi ndani ya majaribio ya filamu na video ya mm 16, iliyochukua miongo mitano. Nyundo ilikuwa ya ubunifu na yenye mazao. Mada zake za kazi zilikuwa pana, kutoka kwa urembo wa mwili na upendo hadi mjadala wa siasa na jamii , na kazi yake inajumuisha karibu filamu 100. [2] Katika kazi yake yote, Hammer aliendelea kujipa changamoto na kuchunguza mada mpya na zisizojulikana. [3] Kazi yake inaweza kugawanywa katika hatua tatu kulingana na ukuaji wake wa kazi: hatua ya mapema ya kazi (miaka ya 1960-1970), hatua ya katikati ya kazi (miaka ya 1980-katikati ya 1990), na hatua ya marehemu (katikati ya 1990-2018).

Filamu zake za awali, zilizotengenezwa akiwa katika Chuo Kikuu cha Jimbo la San Francisco, zililenga mada za wanawake na watu wa jinsia moja na zilijumuisha dhana ya miaka ya 1970 ya ufeministi wa kitamaduni . Wakati wa hatua hii ya awali ya taaluma ya Hammer, hasa katikati ya miaka ya 1970, jukumu lake kama mwanamke pekee mwongozaji filamu aliyedai waziwazi kama msagaji lilionyeshwa sana katika kazi zake. Kazi zake katika kipindi hiki baadaye zilikosolewa kama mapenzi na umuhimu . Kuna maonyesho mengi ya kimwili na ya kingono ya mwili wa kike, yakisisitiza wazo la kuonyesha upendo, tamaa, na furaha ya kimapenzi kati ya wasagaji kwa uwazi. Filamu hizo zilijumuisha maonyesho mengi ya kimwili na kingono ya mwili wa mwanamke, yakisisitiza wazo la kuonyesha kwa uwazi mapenzi, hamu, na raha ya kingono kati ya wasagaji. Filamu hizo zililenga kuonyesha mawazo ya kibinafsi na ya faragha.. [4] [3]

Hammer alihusika kikamilifu katika tasnia ya utengenezaji wa vyombo vya habari katika kipindi hiki, pamoja na kujifunza ujuzi na mbinu mapya, kuandaa maonyesho ya kwanza ya kazi zake mwenyewe, kufungua warsha za filamu na masomo ambayo yanahusisha utengenezaji wa filamu za wanawake, n.k. [3]

Kazi mashuhuri kutoka kipindi hicho:

Dyketactics (1974): Dyketactics ni mojawapo ya kazi maarufu zaidi katika historia ya sinema ya wasagaji. Ilifanywa wakati wa Hammer katika Chuo Kikuu cha Jimbo la San Francisco. Kama Hammer alivyozungumza katika mahojiano ya baadaye, moja ya sababu za kutengeneza filamu hii ni kwamba hakukuwa na filamu za wasagaji wakati huo. [5] Kuna picha nyingi za karibu sana katika Dyketactics : wanawake huvua nguo zao na kucheza na kila mmoja wao, kukumbatiana na asili na kugusana, na kuna mlolongo wa kufanya mapenzi, ambao Hammer anahusika kibinafsi. [6] Vitendo vya polepole na vya upole vya wanawake kwenye skrini na utumiaji wa maonyesho ya juu zaidi na utunzi wa uangalifu hufanya matukio hayo ya kuamsha hisia ya kimapenzi na ya kimwili, ikitofautisha filamu hii na ponografia katika masimulizi na taswira. [3] [6] Kupitia Dyketactics, Hammer aliwasilisha mapenzi ya wasagaji ambayo hayakuwa yameonyeshwa katika filamu za awali, na kuweka hatua muhimu katika sinema ya wasagaji. [6]

Superdyke (1975): Superdyke inafanywa katika hatua ya awali ya ukombozi wa mashoga. [7] Filamu hiyo inajumuisha vielelezo vingi vya mwili wa kike, vikiwemo uchi, kujigusa, na kupiga punyeto. Uchaguzi wa Hammer wa matumizi ya sinematografia katika Superdyke ulikuwa wa kipekee na wa kuvutia; kwa mfano, alitumia picha za karibu (close-up) kuonyesha miili ya wanawake waliokuwa ufukweni, ili kusisitiza hisia ya mguso wa miili na mazingira yanayowazunguka. Alizungusha kamera sambamba na harakati za wahusika wa kike katika sehemu ya kucheza, ili kuunda hisia ya mwendo na msisimko wa kisanii.. Kwa kufanya hivyo, Hammer huchunguza uwezo wa kuvutia wa utengenezaji filamu. [5]

Nguvu Mbili (1978): Nguvu Mbili inaangazia uhusiano wa Hammer na msanii wa trapeze Terry Sendgraff . Ingawa hii ni filamu kuhusu uhusiano wa wanandoa hawa, Hammer haionekani sana kwenye kamera. Picha nyingi hurekodi mwili wa Sendgraff akiwa kwenye trapezes. Kuna mitazamo mingi ya kina kuhusu mwili wa Sendgraff, pamoja na kivuli chake na mwingiliano kati ya mwili wake na vitu vya kila siku. Mtindo wa uoneshaji wa picha na mbinu zinazotumika katika Nguvu Maradufu zinafanana na kazi nyingine za Hammer katika kipindi hiki. [5]

Miaka ya 1980-katikati ya 1990: Katikati ya kazi na umakini wa kina

[hariri | hariri chanzo]

Filamu za katikati ya kazi za Hammer zilicheza kati ya filamu fupi na urefu wa kipengele. Sehemu hii ya kazi yake ilifanywa na uamuzi wake wa kuhama kutoka California hadi New York, ulichochewa kwa sehemu na hamu yake ya kujiondoa katika mazingira ya kijamii na kisiasa ambayo yalikuwa yamemwelekeza kuelekea ufeministi wa kitamaduni wa filamu zake za awali, ambazo baadaye zilikosolewa vikali sana. Kuhama kutoka kwa uwakilishi rahisi wa miili ambayo haikutambuliwa kama sanaa nzuri, lengo la Hammer lilihamia kazi rasmi zaidi. Alianza kuchunguza uhusiano kati ya mtu binafsi na ulimwengu wa nje, ikiwa ni pamoja na mwanga, maisha, asili, jamii, serikali, n.k. Kwa mada ya kina na utayarishaji wa kina zaidi wa kazi zake kutokana na juhudi zake za awali, kazi zake nyingi katika kipindi hiki zilipata kuzingatiwa na umma. [4] [3]

Wakati wa Bent (1984): Muda wa Bent ni sehemu za kurekodi filamu za kusafiri kutoka California hadi Mexico. Matumizi mengi ya lenzi za pembe-pana na miondoko ya kusimamisha mwanga ndani ya fremu ili kuiga kupinda kwa wakati kinadharia. [8] Filamu hii inatoa nafasi kwa Hammer kutafakari uamuzi wake wa kuhamia New York City — jiji ambalo lilibeba sura ya maisha yake hadi mauti.

Mabusu ya Nitrate (1992): Mabusu ya Nitrate yanatolewa chini ya kivuli cha janga la UKIMWI na inafichua kutengwa kwa watu wanaofanya mapenzi ya jinsia moja huko Amerika tangu Vita vya Kwanza vya Dunia . Filamu hii inaakisi siku za nyuma zilizopuuzwa au hata kusahaulika za jumuiya ya wasagaji na vikundi vingine vya wachache. Ufafanuzi wa sauti ya Hammer na ushuhuda mbalimbali wa wasagaji wakubwa huambatana na picha za mandhari ya ukiwa na mitazamo ya jiji yenye huzuni, na kujenga hisia kali ya kutokamilika na hatari. [3] [8] [9]

Maisha ya marehemu ya Hammer yanaambatana na kuibuka kwake umaarufu kwa umma na kumbukumbu za makumbusho na kupata kwake Ushirika wa Guggenheim. Aliangazia zaidi siasa za utambulisho katika kipindi hiki. Mandhari ya vita, masuala ya afya, na uhuru yalikuja kwa Hammer. Alichunguza uhusiano kati ya sanaa na masuala ya kijamii katika kazi zake. [4]

Kuvutiwa kwake na mwili bado ilikuwa sehemu muhimu ya kazi zake. Walakini, badala ya urembo wa miili, kamera yake ilipiga picha zaidi juu ya mwili unapokuwa mzee, umeumizwa, na kusonga. Hili lilihusishwa moja kwa moja na vita vyake vya kansa ngumu, ambavyo vilianza na utambuzi wake mwaka wa 2006. [10] [11]

Hadithi za Zabuni (1995): Fictions za Zabuni ni filamu ya tawasifu inayoakisi maisha ya awali ya Hammer pamoja na mwendelezo wa filamu yake ya hali halisi ya Nitrate Kisses . [7]

Masomo ya Historia (2000): Masomo ya Historia yanazingatia zamani za wasagaji zilizofutwa. Kwa historia ya kukandamiza, nyenzo za kihistoria za jamii ya wasagaji zilikuwa ngumu kupata. Ili kutatua tatizo hili, Hammer hutumia nyenzo nyingi za kibiashara, ikiwa ni pamoja na ponografia, hadithi za uwongo, n.k. Kanda hizo zimeunganishwa kwa nia ya katuni, na kufanya mtindo wa filamu kuwa mwepesi na wa kuchekesha.

Babushka Yangu: Kutafuta Vitambulisho vya Kiukraini (2001): Katika Babushka Yangu: Kutafuta Vitambulisho vya Kiukraini, Hammer inachunguza Utambulisho wake wa Kiukraini na kuangazia jiografia, utamaduni, na historia ya Ukrainia. [7]

Farasi si Sitiari (2009): Farasi si Sitiari ni taswira ya kiawasifu katika mapambano ya Hammer na msamaha wa saratani yake ya ovari ya kiwango ya tatu. [12]

Miili ya Ushahidi (2018): Miili ya Ushahidi ni kipande cha mwisho cha Nyundo. Inajumuisha uigizaji, usakinishaji wa kisanii, na filamu, ikitenda kama hitimisho la kuhusika kwake na harakati za haki-kufa.

  1. ↑ Youmans, Greg (2012). "Performing Essentialism: Reassessing Barbara Hammer's Films of the 1970s" (PDF). Camera Obscura. 27 (3): 100–135. doi:10.1215/02705346-1727473. Ilihifadhiwa kwenye nyaraka kutoka chanzo (PDF) mnamo Desemba 20, 2016. Iliwekwa mnamo Desemba 4, 2016.{{cite journal}}: CS1 maint: date auto-translated (link)
  2. ↑ Hitilafu ya kutaja: Invalid <ref> tag; no text was provided for refs named :2
  3. 1 2 3 4 5 6 Blaetz, Robin (2019). Women's Experimental Cinema: Critical Frameworks (E-Duke Books Scholarly Collection). Duke University Press. ISBN 978-0-8223-4023-2. OCLC 1229765423. Hitilafu ya kutaja: Invalid <ref> tag; name ":15" defined multiple times with different content
  4. 1 2 3 "Feminist filmmaker and pioneer of queer cinema". Barbara Hammer (kwa Kiingereza). Iliwekwa mnamo 2022-10-13. Hitilafu ya kutaja: Invalid <ref> tag; name ":43" defined multiple times with different content
  5. 1 2 3 Therese., Pramaggiore, Maria (1993). Seeing double(s) : performance and self-representation in the films of Maya Deren, Barbara Hammer and Yvonne Rainer. OCLC 31808373.{{cite book}}: CS1 maint: multiple names: authors list (link) Hitilafu ya kutaja: Invalid <ref> tag; name ":3" defined multiple times with different content
  6. 1 2 3 Hitilafu ya kutaja: Invalid <ref> tag; no text was provided for refs named :22
  7. 1 2 3 Walton, David; Suárez, Juan Antonio, whr. (2017-05-31). Contemporary Writing and the Politics of Space. doi:10.3726/b11229. hdl:10630/34027. ISBN 9781787076334. Hitilafu ya kutaja: Invalid <ref> tag; name ":03" defined multiple times with different content
  8. 1 2 Walton, David; Suárez, Juan Antonio (2016). Culture, space, and power : blurred lines. Lexington Books. ISBN 978-1-4985-2165-9. OCLC 922913646. Hitilafu ya kutaja: Invalid <ref> tag; name ":5" defined multiple times with different content
  9. ↑ "UbuWeb Film & Video: Barbara Hammer - Nitrate Kisses (1992)". ubu.com. Iliwekwa mnamo 2021-12-04.
  10. ↑ "UbuWeb Film & Video: Barbara Hammer - Optic Nerve (1985)". ubu.com. Iliwekwa mnamo 2021-12-04.
  11. ↑ "OPTIC NERVE". Barbara Hammer (kwa Kiingereza). Iliwekwa mnamo 2021-12-05.
  12. ↑ "UbuWeb Film & Video: Barbara Hammer - A Horse Is Not A Metaphor (2008)". ubu.com. Iliwekwa mnamo 2021-12-04.
Makala hii kuhusu mtu huyo bado ni mbegu.
Je, unajua kitu kuhusu Barbara Hammer kama wasifu wake, habari za maisha au kazi yake?
Labda unaona habari katika Wikipedia ya Kiingereza au lugha nyingine zinazofaa kutafsiriwa?
Basi unaweza kuisaidia Wikipedia kwa kuihariri na kuongeza habari.
Rudishwa kutoka "https://sw.wikipedia.org/w/index.php?title=Barbara_Hammer&oldid=1453864"